第二， 古旧书画在洗心时，切忌画面朝上进行。画面比较残破和纸素已经变酥的书画在洗心时，一定要在心子下面先铺一层塑料膜，在心子上面再敷一层皮宣纸。并且水量不宜太大，洗的次数不宜太多。以防心子再度破损或使原来破损的部分移动位置。破损十分严重的书画心，洗心时应备加谨慎，或免去洗心工序，经闷润后直接揭心，以防不测。
 

        第三， 揭心时，要求心静气和，精微细致，如同医生给病人动手术一样，万万不可粗枝大叶和急于求成。如果身体不适，精神不振，或心情烦躁，情绪不佳，都不可从事揭心。初学装裱者和技术不熟练者，亦不可从事揭心。
 

        第四， 有的古旧书画名迹因破损程度较大，伤及内容亦比较严重，故接笔难度很大，或“全非其人”，技术欠佳，把握不足，也就不必再行全色了。如果搞得不好，反而大失其古，得不偿失。
 

        第五， 古旧书画经托心上挣子时，勿使画面朝外。一则可避免棕刷与心子接触划出印痕；二则可防止心子的残破处和断裂茬干裂翘起。
 

        第六， 幅面残破和纸素变酥的古旧书画在覆背时，要进行必要的防护措施。不论座覆还是搭覆，都要控制浆糊的用量，减少覆背纸的水分。座覆上画时，心子部位要垫一层宣纸，棕刷不可接触画面。排刷覆背时，心子下面也要垫纸，以防心子残破部分受湿后脱落于案子上，造成较大的损失。
 

       第七， 古旧书画在重新进行装裱的各道工序中，一定要精心操作，轻拿轻放。如稍有不慎使心子打折或操揉，便出现再度损伤的不良后果。  
 

       第八， 残破，断裂程度较甚或纸素变酥的古旧书画，如果系中小幅面者，最好改裱为镜心款式，镶于镜框，便于欣赏和保存。如果装裱成轴，时而展卷，于书画寿命不利

      苏先生小时候家境贫寒，迫于生计11岁时便到烟台“文雅斋”当学徒，在祥芝街路北租了三间小房开设了“文德斋”裱画店。如果从这时算起到先生过世，从事书画装裱艺术足有70多载，苏先生堪称港城装裱艺术的鼻祖，他精湛的技艺备受人们称道。

       1973年，年过花甲的苏先生受聘烟台博物馆，其主要任务是，抢救大量馆藏的一批国宝级书画作品，为保证抢救工作顺利完成，1975年他与同道迟乃邦先生一起赴北京故宫博物馆进修深造。学成归来后，对烟台博物馆馆藏的明清名家作品进行了深入细致的分析研究�并制定出切实可行的抢救方案。明代大画家仇英的四米长卷经历500余载，虫蛀、霉蚀可以说是面目全非。但经过苏先生无数个昼夜的精心研究，反复清洗，悉心粘贴修复，一幅清新如初的精品又栩栩如生地展现在世人面前，八大山人，清王原祁、王石谷等破旧的名作，经苏先生之手，都再现当年的光彩。

       苏先生为了不使传统的装裱技艺失传，一生中精心培养的弟子，大多活跃在烟台装裱艺术界。他教学生不光传授技艺，更注重传授做人的道理，他经常告诫弟子“人应以德为本”，要孝敬父母、团结同志，友善邻里，多行善事。

       很多人知道苏德滋先生是个著名的装裱师，却很少有人知道他是个老党员，老地下工作者。1945年3月，工委派他打入烟台市伪警察局，以食堂事务长的身份，在敌人的内部从事秘密活动，在开展搜集情报，瓦解敌军的工作，苏德滋先生有勇有谋，常常把标语贴到伪警察局门前，把伪警察们吓得够呛，嚣张气焰一落千丈。这期间苏先生曾根据党组织的指示，以到北京购买古董字画的名义，把日军在中国的布防图搞到手，然后机智的带到烟台，这为后来烟台的第一次解放起到了重要作用，抗日战争胜利后，苏德滋先生加入了中国******。

      苏德滋先生更让人敬佩的是面对挫折打击泰然处之，因为解放前从事过党的地下工作，文革期间，他受到了很多不公正的待遇，就在回乡务农的日子里，苏先生也没有消沉，多年来始终葆有一颗平和、善良、积极向上的心灵。

      如今，苏德滋先生虽然离开了我们，但他永远活在我们的心中。

                                                                                                                                                                        宁兰智      宁文武

                                                                                                                                       此文发表于2003年4月4日烟台晚报
 

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